《圆月弯刀》代笔分析

从1993年购入《圆月弯刀》以来，我曾经三次试图把这部书读完，但都没有成功。每次读到第十一章《双刀合璧》中间，就再也读不下去了。

原因是下面的篇章无论是语言还是情节，都让我有种呕吐的感觉。

这样说也许过头了一点，但却是我真实的感觉。而这种感觉很好地帮助了辨别了代笔的部分。

古龙的书情节大都很绝很悬，这本《圆月弯刀》更是在鬼狐上做文章，可谓绝得有些过头了。所以对于这本书，我一开始就没有抱太大的好感。但是，在第十一章之前，还是不乏精彩之处，尤其是开篇的丁鹏被陷害、艺成后的丁鹏和青青设计报复柳若松这两段，写得精彩而又巧妙，是古龙一贯精擅之笔。语言风格上毫无破绽，确实是古龙后期特有的风格。所以，首先应该肯定的是这一部分确实是古龙写的。

陈青眉因其该书情节比较特别、人物性格特殊、缺乏朋友间的激情等等，干脆认为这一部分也不是古龙写的，这种想法无疑是站不住脚的。纵a观古龙各个时期的作品，无一不是朝着“求新求变求突破”的目标在走，《楚留香》、《陆小凤》重题材创新，《欢乐英雄》重思想创新，《天涯 明月 刀》重文体创新，《绝不低头》重背景创新，《碧血洗银枪》重人物创新，《午夜兰花》、《离别勾》、《风铃中的刀声》重意境和笔法创新，甚至到遗作《猎鹰 赌局》都还在创新，难道《圆月弯刀》就不能创新、不能独特一点？

关于司马紫烟的代笔部分，实在只能用“恶俗”两个字来概括，相信有这样感觉的人不在少数。在这方面，我又同意陈青眉的意见了：

确实，谢小玉在古龙笔下还冰清玉洁地被偷看洗澡就要杀人，到了司马笔下摇身一变就成了动不动就脱衣的荡妇，实在有点说不过去。

曹正文在《古龙小说艺术谈》中评价该书时说到：“可惜的是，《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。”呜呼，冤死古龙也！

其次，丁鹏也突然象是变了个人，不但比以前狂傲了几倍，而且色心大盛，对女人来者不拒。精神上也开始出现问题，好说些莫名其妙的废话，而且喜怒无常，坏起来突然就杀人，好起来对柳若松也是谆谆教导，废话连篇。

谢小玉操纵连云十四煞敛财的这段情节，极不合情理，有胡编乱造、敷衍了事的感觉，再往后，神剑山庄收集兵器这个情节的引入，以及龙啸云后人的出现，小李飞刀的再现江湖，使得这个作品完全偏离了主题。

叙事手法上，都是平铺直叙的流水账，如故事梗概；绕来绕去的连篇废话味同嚼蜡，让人生厌；描写决斗场面缺乏气氛烘托，清淡寡味。

文字上更是恶俗无比，别说连古龙的“神”，就连“形”都差得太远。

我一直很纳闷，居然有很多专家津津乐道于《圆月弯刀》的代笔部分，对司马紫烟赞誉有加。依笔者和众多古迷读到该书后半部都实在看不下去，甚至忍不住犯恶心的经验来看，这本书的代笔部分无论情节、语言、人物刻画，都应该是打不及格的。

至于具体的代笔开始点，应该是在第十一章《双刀合璧》的中间，丁鹏一刀击垮铁燕长老的双刀，救了谢小玉的那段情节。

熟读古龙小说的人，对这本书的代笔开始点应该是不难看出的，因为司马紫衣的文笔和古龙还是有非常大的相距。

这两句话是古龙写的，从这两句话往下，就是他人代笔的了。

请看代笔起始点的这段话：

第一句和第二句语气是连起来的，但却主谓不分，语意混乱。前一句已经说“对心目中的英雄的赞美”，下一句却又是“而这个男人恰好又正是被她赞美的英雄”，典型的重复性病句。应该改成“天下有什么比少女对心目中的英雄的赞美更令男人动心?而这少女又是那么的美丽。”才算通顺。

这四段话，已和古龙的语言文风有了明显差别，没有了从容、精确之感，更缺少了古龙语句特有的韵律感，显得局促、造作。

再看下面的句子：

古龙描写人物对话，从来不用“惶恐地”“回答道”、“更冷地道”、“笑了起来道”、“艰涩地道”这类拖沓的形容词和表述方式，就算在早期作品中，也极少使用，更别说成熟的晚期作品了。大家可以对比看看前十章的对话描写。

“惶恐”这个词是描写心理的，而不是表情的，而古龙描写对话，一般都是用“冷笑”、“正色”、“微笑”、“悠然”等可以感官体会到的表情，而从不用“慌张地道”、“心虚地道”、“悲伤地道”、“高兴地道”这类多余的词，说话人的心理活动完全可以从他的表情和语言中体会。──有点象海明威的“冰山”描写法。

在代笔的开始点上，我又和陈青眉的判断不谋而合：

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